Jane Schoenbrun diseña secuencia de plano único en 'Teenage Sex and Death at Camp Miasma' al ritmo de Counting Crows

Ciudad de Mexico, 10 de agosto de 2026.- La película 'Teenage Sex and Death at Camp Miasma', dirigida por Jane Schoenbrun, presenta una secuencia de un plano único donde el personaje Little Death, interpretado por Jack Haven, masacra un campamento de verano. Ambientada con la canción 'A Long December' de Counting Crows, lanzada en 1996, la escena ocurre aproximadamente a la mitad del filme y fusiona cuidadosamente tres ubicaciones: desde la orilla del campamento hasta la sala de consejeros mediante una serie de cortes ocultos.

En la trama, una joven cineasta queer (Hannah Einbinder) viaja a la cabaña de una estrella de cine reclusa (Gillian Anderson) para convencerla de revitalizar su carrera con un remake de 'Camp Miasma', una franquicia slasher estilo 'Friday the 13th' dentro del universo de la película. Schoenbrun describió su visión para esta secuencia específica como una película de Michael Bay. Todo fue cronometrado y coreografiado con la música, incluyendo momentos donde Little Death apuñala a las víctimas cada vez que la letra menciona 'Hollywood'. El director aseguró los derechos de la canción temprano en la producción para permitir esta coordinación.

El cinematógrafo Eric Yue, quien colaboró previamente con Schoenbrun en 'I Saw the TV Glow', trabajó más de 100 horas en el storyboarding de la escena. Yue señaló que la intención era evitar un aspecto de impresión vieja y sucia. "Esa es la única parte de la película donde no tiene esa apariencia de copia antigua y sucia. Debe sentirse genial y no en el lenguaje de otra era, así que construimos sobre eso", dijo Yue.

Para lograr la estética visual, la secuencia requirió efectos visuales pesados de la agencia Niche, con sede en North Vancouver, enfocados en mejorar la sangre y los cuerpos que explotan. Yue explicó que Schoenbrun describía la sangre como la de Zack Snyder en '300'. "La sangre debía sentirse juguetona. No era algo que te hiciera decir 'oh, esto es demasiado realista'. Cada componente de esto fue divertido, incluida la nieve, que no es necesariamente realista. Todo está exagerado", afirmó el cinematógrafo.

La producción utilizó un iPhone Steadicam para practicar y marcar los beats en el espacio. Jack Haven tuvo que usar un arnés pesado con una cámara de 35mm más pequeña adjunta mientras bailaba; cada toma requería recargar, lo que resultó físicamente agotador para el actor. Se necesitaron alrededor de siete u ocho tomas para lograr la secuencia descrita como similar a un ballet. Por otro lado, la única toma de la película filmada en 16mm muestra al personaje de Billy (Anderson) mirando directamente a la cámara justo antes de que la película se desvanezca y cambie a la secuencia de Little Death, para lo cual el equipo alquiló una cámara Bolex.

El editor Graham Mason destacó la habilidad de la directora para mezclar referencias culturales. "Jane es definitivamente una maestra de las recontextualizaciones de la cultura pop y combinaciones geniales y discordantes con un profundo conocimiento cinéfilo", comentó Mason sobre el enfoque de Schoenbrun en la obra.