Dan Romer explica cómo 'A Knight of the Seven Kingdoms' rompió las reglas musicales de 'Game of Thrones'

Ciudad de Mexico, 20 de agosto de 2026.- Dan Romer, compositor de la serie 'A Knight of the Seven Kingdoms', explicó que el objetivo musical fue distinguir esta producción de su predecesora, 'Game of Thrones'. Según Romer, la intención fue establecer: "Esa era la música antigua de Game of Thrones. Esta es la música de A Knight of the Seven Kingdoms".

La serie, una precuela estrenada en HBO bajo el showrunner Ira Parker, utiliza el tema principal de 'Game of Thrones' únicamente en dos ocasiones: una escena inicial donde la música se detiene abruptamente cuando el personaje Ser Duncan el Alto se agacha, y en un momento culminante del cuarto episodio. Romer señaló que buscaron dar un giro significativo dentro del mismo mundo ficticio: "Obviamente, sería difícil hacer una partitura de EDM en una propiedad de Game of Thrones, pero sentimos que podíamos llevar la dirección de la partitura bastante lejos".

Para lograr este nuevo sonido, el equipo de edición utilizó música de spaghetti western como referencia. Romer describió el proceso creativo como la búsqueda de un punto intermedio: "Hagamos un diagrama de Venn donde tengamos música de vaqueros a la izquierda y música que podría existir en Westeros a la derecha. ¿Qué es este punto intermedio?". El resultado incluye guitarras, tambores modernos y silbidos, creando una atmósfera más íntima y cálida. Sobre el uso del silbido, el compositor mencionó: "Lograr la emoción de la fantasía fue uno de los objetivos principales de esta partitura... Silbar, creo que en cualquier género de música se vuelve juego limpio".

Entre las piezas destacadas se encuentran 'Quieter Accommodations', que combina guitarra acústica con silbidos, y 'The Luck Is Ours Alone', descrita como delicada y esperanzadora. Romer escribió más de una docena de piezas para violín para los seis episodios y aproximadamente la mitad de la música creada fue para escenas de fondo o diegéticas. La colaboración con Parker fue clave para definir la melodía principal; el showrunner rechazó las progresiones tradicionales pidiendo lo opuesto, lo que llevó a experimentar con el tiempo y la tonalidad.

La producción también incorpora dos 'needle drops': 'Alone Together' de Kenny Dorham y 'Sixteen Tons' de Tennessee Ernie Ford. Romer confesó que se enteró de estas inclusiones mientras ya componía la música y expresó su entusiasmo, especialmente por el uso de jazz al inicio del sexto episodio: "No hay nada en este mundo que pueda golpear esta emoción de la manera en que se logró [con el needle drop]".

Respecto a trabajar dentro de una franquicia establecida, Romer afirmó sentirse cómodo experimentando debido a las diferencias con la partitura original de Ramin Djawadi: "El hecho de que estuviéramos haciendo algo tan diferente de la partitura original me hizo sentir mucho más cómodo y emocionado de experimentar en ese mundo". Agregó que una buena franquicia puede experimentar con diferentes tipos de música y cinematografía siempre que se haga con cuidado hacia el material original.